Snowy White
Snowy White — настоящее имя Теренс
Чарльз Уайт ( родился
3 марта 1950 г. в Барнстэпле, Великобри
тания), но будучи еще совсем ребенком,
переехал с родителями на остров Вайт
(Isle of Wight). Свою первую гитару
«снежный” мальчуган получил в подарок
от родителей в возрасте 10 лет, а год
спустя, услышав по радио классиков
блюза, он осознал — гитара это надолго, гитара это навсегда. На его музыкальный вкус повлияли Джон Майалл и Эрик Клэптон, Би Би Кинг и Отис Раш, Бадди Гай и Альберт Кинг. Через некоторое время Уайт выработал собственный стиль, комбинирующий блюзовые фишки с тяжелыми риффами. Уже в 15 лет наш герой возглавил THE OUTER FRINGE, команду, которая во всю играла в местных молодежных клубах. Тогда же Сноуи познакомился (пока еще не живьем) с музыкой британского патриарха блюза Джона Мэйолла, и именно с эпохальной пластинкой Bluesbreakers with Eric Clapton. Совсем недолго для Уайта признанным мастером шести струн был «Бог”, но в 1966 году на Остров пожаловал Мэйолл со своей командой, где Эрика замещал еще молодой, но уже «сверкающий бриллиант” Питер Грин. Это представление перевернуло жизнь Сноуи и после окончания школы он решил во что бы то ни стало попасть в Лондон. «Isle of Wight представлял из себя место немногим лучше Alcatraz’а. И было совершенно очевидно, что если ты хотел чего-то в этой жизни добиться, необходимо было оттуда «бежать”. Забросив
школу в 16 лет, «с двумя пенни в кармане”,
Сноуи перебрался из Девона в Лондон.
Уайту потребовалось не слишком много
времени, чтобы заработать статус талант
ливого сессионщика.
Немалую роль в продвижении молодого
музыканта сыграли простота и легкость
его характера. Но все было не так просто.
Перед глазами Сноуи постоянно мелька
ли примеры, возвращался с пустыми
карманами и разбитыми надеждами.
Чтобы избежать подобной участи Уайт
решился на очень рискованный маневр.
«Необходимо было уехать довольно дале
ко из страны, чтобы когда у меня кончи
лись деньги я бы физически не смог
вернуться. ” Слова не мальчика, но мужа.
Правда, надо заметить, что у него в
кармане все же был контракт на работу в
Стокгольме. Поэтому, не долго думая,
зачехлив свою гитару и сев в машину,
Сноуи отправился прямиком в Швецию.
Последующие полтора года Уайт входил
в состав местного трио» THE TRAIN». И
хотя молодые музыканты непрерывно
выступали в клубной сети, да и зара
ботков хватало на жизнь, амбициозного
и еще совсем нераскрывшегося гитариста
мучила мысль — а что если все-таки
попробовать? И Сноуи попробовал.
Уже в начале 1970 года он вернулся в
Лондон. Но мода на блюз безвозвратно
ушла. Все главные участники блюзового
бума либо кардинально изменили
стилистику «SAVOY BROWN «заиграли
хард-рок, а «FLEETWOOD MAC «и того
хуже начали склоняться в сторону
попсы), либо уехали на Родину жанра
(John Mayall’s BLUESBREAKERS). Поэтому
молодому гитаристу пришлось заняться
сессионной работой. Благо репутация
«очень приятного молодого человека” и
«потрясающего гитариста” работала на
него. Среди бесконечных записей с
самыми разными музыкантами стоит
выделить сотрудничество с{ Joan Arma
trading} работу над альбомом{ Linda Lewis}» Not a little
girl anymore». Но самым важным событи
ем того периода его жизни стало
знакомство с Питером Грином. Первая
английская группа Сноуи называлась
» THE HEAVY HEART», и они даже записа
ли один альбом для{ EMI }, который, к
сожалению, так и не увидел свет.
Барабанщик этой группы хорошо знал
Питтера Грина и дал Уайту его телефон.
Разговор был в духе, слушай, я тут
недавно приехал в Лондон, не прочь
поджемовать. К его большому удивле
нию Питер пригласил Сноуи к себе домой.
С тех пор Питер мог на него положиться
в самой сложной жизненной ситуации.
Многие знают, что легендарный
гриновский {Les Paul} достался Гари
Муру, но мало кому известно, что
изначально гитара предназначалась
Сноуи. «Питер предложил мне купить
все свои инструменты, гитару, бас,
усилки, так как был уверен, что завязал
с музыкой навсегда. Но я посмотрел на
него и подумал, что, даже заплатив ему
за гитару, она всегда будет только его,
ни чьей больше.
В 1974 году Сноуи присоединился к
Jonathan Kelly для записи альбома
«Waiting on you», который оказался
первым номерным альбомом с участием
Уайта появившемся в продаже.
Следующий год он вместе со своим
другом и басистом «HEAVY HEART » Kuma Harada про
вел в составе группы Келли. Очень
теплые дружеские отношения между
нашим героем и Jim Cregan, гитаристом
» COCKNEY REBEL», привели к тому, что
Сноуи впервые в своей жизни отправился
в крупномасштабное турне и почувство
вал атмосферу больших стадионов,
правда, в качестве ритм-гитариста. Но в
середине турне Сноуи внезапно получает
предложение из Америки, войти в состав
группы Al Stewart, на этот раз, взяв в
свои руки сольные партии. Следующие
пять недель прошли в непрерывных
гастролях по восточному побережью и
центру США. На ретроспективном
сборникe Уайта{ Goldtop}, вышедшем в
1995 году, появилось два трека с тех
выступлений, которые отлично проде
монстрировали эмоциональную игру
даже на не слишком сильных композици
ях. Вернувшись в Англию, Сноуи вновь
было приступил к веренице студийной
работы с различными музыкантами, как
довольно неожиданно узнал, что менед
жер» PINK FLOYD» уже давно разыскива
ет его. В ходе телефонного разговора
выяснилось, что группе требуется допол
нительный гитарист для предстоящих
гастролей.
Первое знакомство с музыкантами
пришлось как раз на момент записи
» Animals», и, оказавшись в студии,
Roger Waters сказал: ну раз ты здесь
парень, не плохо было бы тебе сыграть
на чем-нибудь. Так великолепная
сольная партия в исполнении маэстро
оказалась на полной версии (не выходи
вшей на официальном издании)» Pigs on
the wing». Несмотря на жесткие графики
работы с флойдами Уайт выкраивал
время для игры со своими друзьями-
музыкантами. Уже знакомым нам
Харадой и бывшим драммером «ROBIN
TROWER BAND» Reg Isadore. Именно это
трио показалось наиболее подходящим
для Питера Грина, которого брат Майкл
уговорил вернуться к студийной работе.
Во время записи» In the skies» собралось
не только созвездие громких имен (как,
например, Peter Bardens из» CAMEL «, но
и старых друзей легендарного гитариста
» FLEETWOOD MAC». Во многом благодаря
этому пластинка звучала необычайно
тепло, в каждой композиции чувствовала
сь любовь и искренность каждого из
исполнителей. На заглавной «In the skies»
и следующей за ней» Slabo day» партии
соло гитары Грин доверил Сноуи.
В 1979 году, когда Сноуи репетировал
с Cliff Richard перед предстоящим выступ
лением на одном из фестивалей
(Уайт был приглашенным гитаристом),
он натолкнулся на Scott Gorham из
» THIN LIZZY». Последние как раз лиши
лись Гари Мура, который предпочел
сольную карьеру этой замечательной
команде. Но первоначальное предложе
ние о прослушивании Сноуи отклонил,
так был загружен сессионной работой.
Через неделю он посетил концерт коман
ды Phil Lynott, и его пригласили на сцену,
так сказать, испытать в боевых условиях.
«Я присоединился к THIN LIZZY, так
очень любил их песни. В отличие от
большинства «тяжелых” групп их музыка
оставалась мелодичной. К тому же я
чувствовал, что могу привнести в звуча
ние группы что-то свое. ” Последовавшие
за этим альбомы» Chinatown» (1980) и
» Renegade» (1981) были коммерчески
малопривлекательными, но содержали
превосходные моменты. И если на
» Chinatown» Сноуи еще не полностью
вписался в группу (саунд изменился не
сильно), то» Renegade» стал его бенефи
сом. Эмоциональная и одновременно
бескомпромиссно жесткая гитара Уайта
придала композициям группы глубину и
вывела на качественно иной уровень.
Теперь это уже был хард с претензиями
на прогрессивность, без малейшей поте
ри мелодичности… Твердолобые поклон
ники не простили смены лица, и диск
продавался еще хуже предыдущего. Но
и внутри группы не все было гладко.
«В образе типичного рокера я чувствовал
себя не очень уютно. Куча времени и
денег выбрасывалось на ветер, пока
некоторые из членов группы были не в
состоянии не то что сыграть что-то, а
удержать в руках гитару. ” После двух
недель ожидания записи или хоть какой
-то работы Сноуи связался с менеджера
ми я сообщил о своем уходе из группы.
«После этого я ни разу не видел Фила
(Линота). У меня даже не было возмож
ности сказать ему прощай.
Опыт, некоторые полезные знакомства и
определенная финансовая независи
мость, которой Уайт добился за годы
работы в» PINK FLOYD» и» THIN LIZZY»,
дали ему шанс попробовать свои силы в
сольной карьере. В 1982 году, позвав
старых друзей (Кума Харада, Ricgard
Bailey), Godfrey Wang, Сноуи приступил
к записи первого альбома, который
годом позже, под названием «White
flames», появился в продаже. Сингл с
пластинки» Bird of paradise «стал интер
национальным хитом (почти во всех
европейских странах побывал на верши
не хит парада) и удивил многих, в том
числе и нашего героя. Но в определенном
смысле это был неприятный сюрприз.
«Обо мне стали думать как об исполни
тели баллад. Давление со стороны компа
нии было сильно… Но это совсем не то
направление, которое я хотел бы разви
вать. ” На последующем альбоме,
названном просто» Snowy White»,
гитарист еще больше попытался склонить
музыку в сторону арт-рока с едва замет
ным джазовым влиянием. Результат не
оправдал надежд продюсеров, зато был
близок самому Сноуи. Именно на этой
пластинке появилась одна из сильней
ших композиций Уайта «Peace on earth»,
которая позволяла говорить о нем, как о
сверх оригинальном композиторе и
исполнителе. Последовавшая смена
лейбла ни к чему ни привела. Альбом-
компромисс (только так можно охаракте
ризовать этот довольно попсовый и,
однозначно, самый слабый проект)
«That certain thing», появившийся в 1987
году, вышел, когда Сноуи, расторгнув
контракт, покинул компанию. Устав от
мира шоу бизнеса, этой вечной гонки за
славой и деньгами, в 1988 году захотел
собрать блюз бенд. Возврат к корням
произошел в группе» SNOWY WHITE’s
BLUES AGENCY», куда кроме нашего
героя вошли ветеран английской сцены
Graham Bell — vocal/guitar, Jeff Allen —
drums и старый приятель Кума Харада.
Выход двух пластинок «Change my life» и
«Open for business» не наделал много
шума, но подарил истинным ценителям
жанра два шедевра в стиле «белого
блюза”. Потрясающие кавер-версии
классиков, вроде песен Willie Dixon и B.
B. King’а, плюс оригинальный материал,
записанный на уровне лучших работ
John Mayall, составили костяк, возможно,
двух самых недооцененных пластинок
рубежа 80х 90х годов.
Но все хорошее однажды заканчивается.
«Это было великолепно. Вновь играть ту
музыку, на которой я вырос с музыкан
тами, которые тебя понимают. Но после
двух лет гастролей и пары альбомов я
почувствовал, что хочу вновь сочинять
и развиваться…” Но перед тем как
открыть новую главу своей жизни и
карьеры, вся команда, за исключением
Грэма Белла, присоединилась к Mick
Taylor и отправилась в длительное турне
по Европе. Во время гастролей Сноуи,
как правило, открывал сет с пары
собственных композиций, а потом, в
середине представления, Мик опять
уходил со сцены, предоставляя полную
свободу для импровизаций Уайта. Очень
часто люди, незнакомые с творчеством
нашего героя спрашивали — А что это за
гитарист? Особенно после исполнения
последним оригинальной трактовки
Хендриксовской» Little wing», компози
ции звучащей совершенно отлично от
оригинала, но сохранившей меланхоли
чно-воздушную атмосферу. Первый шаг
в сторону более прогрессивной музыки
был сделан в 1990 году, когда Уайту
пришлось исполнять почти все партии
Девида Гилмора во время эпохального
выступления Роджера Уотерса на облом
ках берлинской стены. В последствии на
протяжении всех 90х годов Сноуи будет
верным помощником Уотерса, как в
турне, так и в студийной работе.
Первые очертания «нового лица” маэстро появились в 1994 году, по выходу Highway to the sun. В работе над пластинкой приняли участие кроме уже привычного для нас Харады, Рэббит Бандрик (Rabbit Bundrick) из FREE, а также Дейв Гилмор, Крис Ри (Chris Rea) и Гари Мур. Пластинка была явно в духе Dire Straits (правда многие забывают, что именно Dire Straits воспользовались многими находками Уайта на своих сольных работах начала 80х и бессовестно их эксплуатировали на Brothers in arms), только в сто крат более эмоциональная и интересная. Выход в 1995 году Goldtop, собравшей в себе полную (насколько это вообще возможно) картину карьеры гитариста от записей с Al Stewart и PINK FLOYD, до неизданного материала THIN LIZZY и сольных наработок, подвел определенную черту творческого пути нашего героя. Любое движение в прежнем направлении означало одно — маэстро сказал все, что хотел. Но только не наш герой. Хотя думаю, даже самые преданные фаны (включая меня) вряд ли рассчитывали на такое. Группа WHITE FLAMES начала обретать черты еще в 1995 году, когда на более
менее постоянной основе Walter
Latupeirissa — бас и Juan van Emmerloot —
ударные стали постоянными сопроводи
телями Сноуи в турне. И уже в 1996 году
Уйат решил не привлекать к записи
пластики много народа, как на
» Highway to the sun». No faith required»
получился отличным от предшественника
и наверняка ввел в заблуждение многих
слушателей. Блюзовые стандарты замени
ли продолжительные по времени изыска
ния на почве современного арт-рока.
Хотя справедливости ради необходимо
заметить, что однозначно лучшей компо
зицией стал единственный блюз (очень
не стандартно звучащий) «Midnight blues».
Баланс между прогрессивным роком и
блюзовыми стандартами был найден на,
пожалуй, лучшем альбоме Уайта» Little
wing» . Современно звучащие, но эмоци
онально отдающие 70ми забойные вещи
«The more you live», «That’s when I’ll stop
loving you» замечательно сочетались с
более лиричным материалом «I’ll be
moving on, Little wing». Обрамление же
пластинки составили инструментальные
пьесы «Discovery» и» Melting», не уступаю
щие лучшим работам артовиков
середины 70х годов. За последние пять
лет Уайт выпустил еще два гениальных
альбома «Keep out we are toxic» и
«Restless»; первый более прогрессивный,
второй более блюз-роковый), съездил в
турне с Роджером Уотерсом. Впервые за
последние 8 лет он записан без группы
» WHITE FLAMES», зато с участием старых
приятелей Max Middleton и Ричарда
Бейли. Но что-то в этом мире не так.
Ведь если столь талантливый гитарист и
композитор порой ищет лейбл для
записи пластинок, ему не рентабельно
отправиться в сольное турне, его знают
лишь не многие почитатели творчества…
А весь блюзово-попсовый молодняк
продолжает записывать альбомы кучами
и гастролировать по Штатам, Европе…
Такими темпами мы скоро запоем
словами Сноуи «I can’t get enough of the
blues».
Весной 2005 г. вышел новый диск «White
Flames «-«The Way It Is», для записи
которого были приглашены Richard
Bailey (ударные, перкуссия), Walter
Latupeirissa (бас-гитара) и Max Middleton
(клавишные). В качестве гостей были
приглашены Juan van Emmerloot
(ударные, перкуссия), Kuma Harada
(бас-гитара), James Lascelles (хаммонд-
орган), Dawn Knight (back-вокал) и Ray
Carless (саксофон). В 2006 г. вышел DVD
«The Way It Is — Live». С апреля по
октябрь 2006 г. Сноуи снова участвовал
в турне с Роджером Уотерсом по Европе
и Америке, а осенью 2006 г. с составом
» White Flames «давал концерты в Велико
британии и Европе. С января по июль
2007 г. Сноуи и Уотерс совершали
грандиозное турне по China, India,
Europe and North America/
Canada with Roger Waters. В октябре
2007 г. вышел концертник» White Flames
Band»- «Liveflames». С апреля по июнь
2008 г. Сноуи концертировал с Уотерсом,
но одновременно работал над новым
альбомом «White Flames Band «вместе с
такими музыкантами, как Juan van
Emmerloot, Walter Latupeirissa и Max
Middleton.
Новую группу» Snowy White Blues Project»
Сноуи сформировал осенью 2008 г. и
вместе с ней сразу же засел в студии, где
и был записан альбом «In Our Time of
Living». В состав группы входят Matt
Taylor (гитара и вокал), Ruud Weber jr
(бас-гитара и вокал), Juan van Emmerloot
(ударные)и сам маэстро Snowy White
(гитара и вокал).
Discography:
1983 – White Flames
1984 – Snowy White
1987 – That Certain Thing
1988 – Change My Life
1989 – Open for Business
1994 – Highway to the Sun
1995 – Arthur’s Club-Geneve 1995
1996 – No Faith Required
1998 – Little Wing
1999 – Melting
1999 – Keep Out – We Are Toxic
2002 – Restless
2005 – The Way It Is
2007 – Live Flames
2009 – In Our Time of Living
2010 – In Our Time… Live
2011 – Realistic
2012 — After Paradise
2016 – Released
2017 – Reunited …
2019 — The Situation
Официальный сайт
www.snowywhite.com Из открытых источников
